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敦煌壁画是如何被盗的

在过去的两个世纪中，西方来到中国，从洞窟、宫殿和画商的密室里搜刮艺术珍品，盗走了雕塑、家具、瓷器、书画等大量国宝。

不管怎样，华尔纳当着王圆箓道士（卖给斯坦因和佩里奥特手稿的那位敦煌看护人）的面，把在胶水桶中浸泡过的布料覆盖到壁画墙上，等其干燥后实施揭取。他用那种方法，从敦煌6个洞窟中揭取了多块壁画。 华尔纳想到了德国人的所作所为。

然而，其背后却是对敦煌的严重掠夺。伯希和盗取了六千余种珍贵文书和大量艺术品，包括绘画、法器等，运往巴黎并详细记录了洞窟情况，照片因此具有极高的史料价值。他的行为开启了敦煌壁画被盗潮，如电影《夺宝奇兵》原型兰登·华尔纳也参与其中，用胶水揭取壁画，导致大量精品受损无法修复。

敦煌文献的被盗是中国近代学术文化史上的重大损失，著名学者陈寅恪先生悲愤地称其为“伤心史”。这场浩劫使得大量珍贵文物流失海外，对中国的文化遗产造成了不可弥补的损失。

近代，除了藏经洞文物受到瓜分，敦煌壁画和塑像也蒙受了巨大的损失，目前所有唐宋时期的壁画均已不在敦煌。伯希和与1923年到来的哈佛大学兰登·华尔纳先后利用胶布粘取了大批有价值壁画，有时甚至只揭取壁画中的一小块图像，严重损害了壁画的完整性。王圆箓为打通部分洞窟也毁坏了不少壁画。

由北魏到宋，前来求神祈福的人很多，前人把墙壁画满后，后人再在墙上铺层泥巴、石灰，继续再画。这样，经历若干朝代后，敦煌的墙便由好几层壁画组合而成。

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